【30而励,30而已】柠萌影视创始人谈《三十而已》戏里戏外的故事
大热剧集《三十而已》以三位三十岁女性的生活为镜,映照出现代都市女性在职场、家庭与自我成长中的挣扎与蜕变。当生活与梦想交织,她们如何找到平衡?
今年时值中欧国际工商学院建院30周年,我们特邀《三十而已》的出品方——柠萌影视的联合创始人周元,一同探讨三十岁的心路历程。三十岁,既是人生道路上的一个重要转折点,也是开启新篇章的起点。让我们聆听校友的分享,感受在这个阶段该如何探寻自我、勇敢追梦,并坚定前行。
前言:如何看待“三十而励”?
暂停是为了更好的出发
“三十而励”是学会更好的自洽
我刚好在三十岁那年进入中欧MBA学习,那是我人生中至关重要的转折点。回想起入学前的日子,我对未来有过憧憬,却也有过迷茫;我试图了解内心,却总觉得不够透彻。虽然之前的职场生活安逸,但我始终觉得有未竟之志,于是,我给自己的职业和人生发展按下了一个“暂停键”,踏入中欧的校园。
三十而励,传统意义上是收获和成就的象征,但我选择了沉淀,通过中欧进入了看似“小众”的文化传媒行业,找到了真正热爱的职业新方向。当大家选择读MBA时,实际上是在寻求一种人生的加速器,这个加速器不仅助力他们变得更高、更强、更远,更能让自己内心更平静、更自洽、更舒适。在探索的路上,我更好地接纳了自己,决定勇敢追求内心认为正确的事情,投身于这些事物时会非常有获得感,心态轻盈无负担,事情就会越做越顺,道路也会越走越宽。
在您完成MBA学业之后,是如何踏入影视行业的呢?
在攻读MBA之前,我对于未来的职业规划尚有些懵懂。中欧MBA的课程不仅为我提供了丰富的知识和技能,更重要的是,它极大地拓宽了我的行业视野,让我有机会接触和了解之前从未涉及过的领域。特别是在毕业时,CDC(职业发展中心)提供的各行业信息为我指明了方向。
毕业后,我选择加入了上海文广新闻传媒集团(SMG),这是一家大型国有综合性传媒集团,我在那里担任战略和投资岗位。虽然这个领域对我而言完全陌生,但正是中欧MBA的背景和所学知识帮助我顺利在全新的行业中扎根。三年后,我决定出来创业。此后,我更加深耕于影视这一垂直赛道上,用了十年时间,将公司从零起步打造至前年在港股上市的规模,如今,我们的公司在中国影视行业中已经稳居第一梯队。
影视业是不是天天和明星接触的“神仙工作”?和大众想象的有什么不一样?
大众对于影视行业的认知,往往带有一定的刻板印象。然而,从我这个在行业内工作多年、且具备专业视角的从业者角度来看,影视业与其他普通行业并无本质区别。
实际上,影视业与消费品行业有许多相似之处。它是人们日常生活中的一种必需品,如同“空气”般无处不在。无论是我们每天浏览的娱乐资讯,还是各大平台上热播的电视剧、综艺节目、电影,这些都是影视产业的重要组成部分。如果我们以产业化的视角来审视,影视业正是这样一种消费品,它深入人心,与我们每个人的生活紧密相连。
作为柠萌影视的联合创始人之一,请问您具体从事什么样的工作?
我负责投融资、新业务拓展以及海外市场,但公司每一个项目和作品,我们所有的合伙人都会从头到尾深度参与。比如《三十而已》这样的作品,前期策划、剧本创作,到后期制作乃至审片,我都全程参与。公司层面,我更多地聚焦于投融资、战略新业务拓展以及海外市场方向。同时,我也是一名电影制片人,公司承接的所有电影项目,我都是总制片人。
三
十
而
已
柠萌影视推出过许多众所周知的大火剧集,比如《三十而已》、《小欢喜》、《问心》等,它是如何成为“爆款剧梦工厂”的?
柠萌影视之所以能在剧集市场中独树一帜,关键在于从公司创立开始,我们就坚持一个明确的业务策略:超级内容连接新大众。我们希望创作的每一部剧集,都力求成为市场上的超级内容,能够突破年龄、阶层等各方面的壁垒,最大范围的触及中国市场乃至全球最广泛的观众群体。这种战略思路不仅让我们的作品远远领先于市场平均水平,也在竞争激烈的影视行业中脱颖而出。这也就是为什么大家会觉得我们产出的爆款特别多,好像每一部剧集都耳熟能详的原因。我们有幸做到了,我觉得是得益于早期成立时的策略选择。
回顾柠萌影视创立之初,许多影视公司往往选择针对特定观众群体进行内容创作,如年轻人、老年人、男性或女性观众等。而柠萌影视则选择了不同的道路,我们追求的是创作出能够引发广泛社会话题、跨越不同观众群体的作品,可以打通许多不同的人群。这样的基础战略和思路,也使得我们取得了非常多的爆款成绩。我们也将继续秉持这些理念,为观众带来更多高质量的作品。
柠萌影视连续六年被评为国家文化出口重点企业。请问本土影视剧如何出海?
柠萌属于是在行业内少数几个做出海还算比较有声有色的。我之所以用这个词来形容,是因为我们离成功和出色依然遥远,这不简单的取决于我们公司做得好不好,而是中国整个文化行业的影响力依然薄弱,从全球影视的综合视角来看,华语内容的影响力非常有限,从售价等各个方向看,都有很大的进步空间。这是一项艰巨的工作,它没有表面那么光鲜。
虽然艰难,但我们都很认真对待。首先会对海外市场进行细致的划分和研究,针对不同的市场特性和观众喜好制定不同的发行策略。比如,在东南亚的一些市场是以电视为主导,相应的,我们也会更关注这一块的传播。而在欧美市场,比较难打入流媒体平台,我们则更加倚重YouTube等社交媒体平台,以扩大作品的影响力。在日韩和东南亚这些和中国文化较为相似的国家,我们除了输出一些版权发行之外,还会进行一些翻拍的合作,比如《三十而已》目前同时在6个国家开发翻拍版权,包括日本、韩国、泰国、印度尼西亚等。我们和当地一些比较知名的制作公司和电视平台一起合作,这些都是日积月累的工作。
市场上能将影视剧出海做好的企业确实为数不多,我们绝对不能算在国际市场很出色,只称得上在中国当下的环境里深耕细作、努力认真,因此市场上对于我们的出海工作一直较为褒赞。
近期短剧市场呈现爆火态势,柠萌影视也推出了一系列爆款短剧。您如何看待短剧市场的崛起?
柠萌影视在这一块算是最领先的,大概两年前就着手布局,那时候“短剧”这个词甚至还没有出现,但我们已敏锐的察觉到它将成为不可忽视的趋势和方向。
随着用户时间的碎片化,观众的时间大幅从传统的电台、电视台转移到短视频平台。然而,这些平台上的内容多以段子、网红表演为主,不够成熟、缺乏质感。因此我们坚信,内容升级是必定会出现的趋势。短剧的出现其实不是对传统行业的冲击,而是新增的增量市场,我觉得这对影视行业是较大的利好。大家会觉得现在短剧的内容看上去非常“下沉”,但是我觉得这是一个阶段性的状态,只要市场上的竞争和市场规模不断扩大,很快也会变得非常结构化。
随着AI和科技的发展,展望影视业的未来,您认为会有哪些新的变革和可能性?
影视行业是一个刚需行业,从电影发明之后它一直在进化,由电影到电视,到流媒体,到现在手机上的短视频,它的本质来源于用户对于情感和故事的需求,无论行业如何千变万化,这个需求是普适且永恒的。随着新科技和AI的到来,会更加释放大家的闲暇时间,有更多的时间需要消费。物质的消费是有限的,但精神消费是无限的,所以比较有利于影视行业未来发展。对于一个专业影视公司来讲,文本是最核心的一个阶段,如果一个项目持续三年左右的制作时间,其中大概有三分之二以上的时间是文本创作阶段,因此AI作为一个技术手段,无论从文本创作还是从发行制作效率来讲,都会促进整个行业创新的加速,相信这个提升会在未来几年逐渐显现。短期内,AI对于创意行业的冲击尚不明显,可能取代的首先是一些重复性的劳动。而那些偏创意类的工作,若谁先掌握了AI这一工具,谁领先了创作的效率和质量,谁就能够在市场上占得先机。
如何看待经济环境和影视业的暂缓现象?应该怎样应对这种不确定性?
影视行业远从2018年就受到过震荡,但不要过于焦虑,把握好自己的节奏。这和我的人生经历很相似,不要被大环境——所谓的经济下行和不确定性所拖累,做自己喜欢的事,把当下的事情做好,我觉得这就是最好的答案。所有的宏观环境论调其实都是互相影响的,每个人应当调整好与自身相关的个体局面。
寄语中欧30周年
“ 中欧的’中国深度,全球广度‘的理念特别吸引着我,我相信中欧的同学们,一代又一代,都拥有着这种兼收并蓄的格局和气度,并已在各个领域硕果累累。我期盼中欧如同一位风华正茂的青年,正步入满载成就的年华。愿中欧的师生们都能在这个收获的季节里,前程似锦。”
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